POST MORTEM (2010) Pablo Larraín “La constante de la trilogía entonces, consiste en tomar la temática de la dictadura para escenificar historias aparentemente marginales a ese proceso histórico central, utilizando la micro-historia como forma de abordar un relato que todavía permanece inabordable. En este sentido, los personajes de las películas de Larraín -principalmente en el caso de las dos primeras- son sujetos profundamente endogámicos que experimentan la realidad a través de una perspectiva de túnel, en la que el entorno y sus problemas aparecen velados, y lo único visible es el objetivo de satisfacer un deseo personal desbordante. Es a través de esta indiferencia radical con su contexto político, y de la dependencia respecto a un imaginario mediático popular, que se nos hace patente la atmósfera enrarecida y funesta del período.” Loreto Montero, El cine de Pablo Larraín: La historia de un Chile demasiado reciente. “Leí la autopsia oficial de Salv
LA MUERTE DE PINOCHET (2011) Bettina Perut e Iván Osnovikoff Lema de Chile: Por la Razón o por la Fuerza – Huemul y Cóndor “Las conciencias que demandan hasta el final de los tiempos la representación audiovisual simétrica de buenos y malos respecto del Golpe, comunistas y fascistas, víctimas y victimarios, doctrina de los niveles sacralizada por la política de los consensos, ven en La muerte de Pinochet un cuadro desequilibrado hacia el platillo de los pinochetistas adorables, ven una película fascista”. Pablo Corro Pemjean , Sujetos monumentales y representación anómala en el cine chileno actual , lafuga.cl Preguntas ¿Qué gatilló en el cuerpo social chileno la muerte de Pinochet? ¿Qué coincidencias y qué diferencias se exponen en las manifestaciones por un lado festejando y, por otro lado, lamentando su fallecimiento? ¿Qué particularidades exhiben los cuatro personajes seleccionados por los realizadores? ¿Qué elementos del género documental combi