POST MORTEM (2010) Pablo Larraín
“La constante de la trilogía entonces, consiste en tomar la temática de la dictadura para escenificar historias aparentemente marginales a ese proceso histórico central, utilizando la micro-historia como forma de abordar un relato que todavía permanece inabordable. En este sentido, los personajes de las películas de Larraín -principalmente en el caso de las dos primeras- son sujetos profundamente endogámicos que experimentan la realidad a través de una perspectiva de túnel, en la que el entorno y sus problemas aparecen velados, y lo único visible es el objetivo de satisfacer un deseo personal desbordante. Es a través de esta indiferencia radical con su contexto político, y de la dependencia respecto a un imaginario mediático popular, que se nos hace patente la atmósfera enrarecida y funesta del período.”
Loreto Montero, El cine de Pablo Larraín: La historia de un Chile demasiado reciente.
“Leí la autopsia oficial de Salvador Allende, y fue impresionante: encontré que era la autopsia de Chile. Es un documento muy extraño, porque describe la manera en que vestía -que es la manera en que la mayoría de la gente vestía en aquella época-, las cosas que tenía en los bolsillos, las etiquetas de la ropa, la forma de su hígado, la comida que tenía en el estómago. Y vi que estaba firmada por tres personas: dos de ellos eran médicos conocidos, y luego estaba ese tercer tipo: Mario Cornejo. Y nos preguntamos ¿quién es Mario Cornejo? Así que empezamos a investigar, y descubrimos que ya había muerto, que había sido un oficinista menor, asistente, y que su hijo, que también se llama Mario Cornejo, hacía el mismo trabajo que hizo su padre. Sale en la película, como uno de los ayudantes. Su padre nunca, nunca, dijo nada en su vida sobre el asunto de Allende, así que era un gran misterio para él y tenía muchas teorías sobre eso. Ese fue el principio. Me di cuenta de que podía ser un punto de vista interesante, este tipo en las tramoyas, nadie lo conoce, estaba ahí. Quería ver qué pasaba a través de esos ojos, más que a través de los ojos de los principales protagonistas”.
“La intención es construir una atmósfera tan extrema que tú, como espectador, no hayas estado nunca antes en ese lugar, y pienses ¿qué es esto? ¿qué está haciendo este tipo? ¿quién es esa gente? No es solo la historia, es la atmósfera, algo que se mete dentro de ti a través de la piel más que a través de tu cerebro”.
Pablo Larraín, diversas entrevistas
Preguntas
¿Qué paleta de colores utiliza la fotografía?
¿Qué escenas en el "futuro" se intercalan en el montaje?
¿Cómo se articula el contexto histórico con la vida personal de los personajes?¿Qué tipos de violencia aparecen retratadas en el film?
¿Mario, Nancy, el doctor y su asistente, en qué colectivo político se podrían inscribir?
¿Cómo aparecen los espacios públicos y privados?
¿Qué relaciones con "lo político" pueden recuperarse a partir del argumento?
¿Cómo se representan a la izquierda y a la derecha chilenas?
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